Всё о гитарах, примочках... и т.д

Тема возможно не новая, но всё же хочу поделиться тем что у меня есть, да и вообще будет интересно открыть для себя что-то новое. Так что, предлагаю выкладывать всё что связано с гитарой, эл.гитарой,ну и т.д.

Пожалуй начну с этого, для юных музыкантов. Всё инфо взято с сайта GUITAR STUDIO.


Электронная обработка гитарного сигнала
Практически любой гитарист, достаточно серьезно относящийся к исполнительскому мастерству, мечтает стать "узнаваемым" гитаристом, то есть тем музыкантом, которого можно легко узнать на слух по его игре. Важную роль в выполнении этой задачи играет уникальная манера игры, но не последнее место занимает и индивидуальный, неповторимый звук. В этой ситуации на передний план выходят различные электронные устройства обработки сигнала, которые могут кардинально изменить звучание электрогитары.
На самом деле, несмотря на сотни различных моделей, имеющихся на рынке, самих эффектов изобретено не так уж много, и большей части гитаристов они прекрасно известны. Однако гораздо меньше тех музыкантов, которые понимают принцип действия каждого прибора, реализующего тот или иной эффект, и могут выстраивать свой собственный звук сознательно, а не путем перебора различных сочетаний эффектов. Поэтому тем музыкантам, кто еще не очень хорошо знаком с работой тех или иных примочек, мы попытаемся раскрыть секреты этой кухни.
Overdrive, Distortion. Начнем, пожалуй, с самых известных из всех существующих эффектов- овердрайва и дисторшна. Вообще-то названий у подобных примочек довольно много- fuzz, heavy-metal, tube screamer и т.д., но все они выполняют одну и ту же функцию- искажение звука путем ограничения сигнала по амплитуде. Тем не менее, всю группу этих примочек можно условно разделить на две подгруппы- дисторшн, который дает более жесткое звучание, и "мягкий" овердрайв. В дальнейшем мы будем называть все примочки данного типа общим названием "дисторшн", если при этом нет специальных оговорок.
Сегодня, по-видимому, все гитаристы используют данный эффект. Это позволяет долго "держать" звук и создать мощное звучание. Кроме того, использование этого эффекта позволяет преодолеть плохую технику музыканта и играть быстрые пассажи, которые без дисторшна звучали бы довольно неряшливо. Следует отметить, что при включенном эффекте нежелательно играть аккордами; звук становится очень "грязным"- это общий недостаток всех подобных устройств.
Ограничение сигнала по амплитуде может реализовываться многими схемотехническими решениями, рассмотрение которых не входит в задачи данной статьи. Возникающее за счет ограничения сигнала большое количество гармоник и придает звуку характерный оттенок.
Полученный в результате ограничения звук гитары зависит не только от конкретной схемы педали, но и от частотной обработки входного и выходного сигналов. За счет добавления большого количества гармоник, звук становится очень высоким, резким и неприятным. Поэтому, как правило, после ограничивающего каскада устанавливаются фильтры, выполняющие частотную коррекцию полученного сигнала. Тем не менее, возможно дополнительное применение частотнокорректирующих устройств, например графического эквалайзера.
Дисторшн обычно ставят в самое начало линии эффектов, но после компрессора, так как длительный сустейн последнего обеспечивает более продолжительное ограничение сигнала.
Copressor-Sustainer. Следующий эффект, который мы рассмотрим, не менее популярен, чем дисторшн; это- компрессор-сустейнер. По названию можно догадаться, что делает это устройство- компрессирует сигнал, то есть производит сжатие динамического диапазона звука гитары. В результате на выходе компрессора-сустейнера формируется сигнал с практически неизменной амплитудой, в то время, как на входе амплитуда непрерывно меняется. Такую примочку можно применять во всех случаях жизни, так как после прохождения через нее гитарного сигнала последний легче обрабатывается другими устройствами.
Следует отметить разницу между компрессором-сустейнером и компрессором-лимитером. Если первый является, по-существу, обычным автоматическим регулятором уровня, поддерживающим сигнал на более или менее постоянном уровне, то второй только ограничивает пики сигнала до определенной величины, передавая остальную часть сигнала без изменений.
Компрессор хорошо располагать в самом начале линии, подавая на его вход сигнал непосредственно с электрогитары. В результате компрессирования повышается сустейн и получается более плотный звук, столь необходимый для стоящего далее дисторшна. Нет большого смысла ставить что-либо перед компрессором, так как большинство эффектов делают частотную характеристику сигнала крайне неравномерной, компрессор же сгладит ее, ослабив этот эффект.
Chorus. Данный эффект делает звук гитары объемным, прозрачным и наполненным. Оригинальность звучания хоруса обусловила его широкое применение многими музыкантами. Хорус можно использовать как при аккомпанементе, так и при сольной игре, например, совместно с дисторшном. Сам эффект получается периодическим изменением времени задержки сигнала, которое составляет примерно 20-30 миллисекунд, причем чем больше изменение времени задержки, тем больше глубина хоруса, вплоть до эффекта расстроенной гитары. Если в студийных приборах применяется обычно цифровой хорус, то в педалях он сделан на аналоговой элементной базе, что дает более красивый, по мнению многих гитаристов, звук. Однако цифровые хорусы обладают большими возможностями, гибкостью и сервисными функциями.
В настоящее время большинство выпускаемых педалей реализуют эффект "стереохорус", где звук после обработки разносится по панораме.
Flanger, Phaser. Оба эффекта позволяют получить сложный нестационарный сигнал, в результате чего звук гитары становится объемным, "летящим", "воздушным". Ощущение полета при этом создается периодическим изменением амплитудно-частотных характеристик сигнала.
Об открытии эффекта "флэнжер" ходят разные легенды. Одна из них гласит, что эффект открыл совершенно случайно в 1958 году известный звукорежиссер и продюсер Ph.Spector. При попытке "удвоить" голос, воспроизводя запись одновременно с двух магнитофонов, и получился этот необычный звук (так как идеальной синхронизации лент добиться было невозможно, обе ленты чуть смещалась по времени друг относительно друга). В современных примочках эффект реализуется путем добавления к исходному сигналу его собственных копий, сдвинутых по времени на величины порядка 1-10 миллисекунд, причем время сдвига непрерывно меняется.
Фэйзер, являющийся частным случаем флэнжера, осуществляет смешивание исходного сигнала с копиями, сдвинутыми по фазе. Несмотря на одинаковый механизм работы с флэнжером, эффект, производимый фэйзером, заметно отличается на слух.
Флэнжер, фэйзер, а также описанный выше хорус- родственные эффекты, и имеет смысл использовать только какой-нибудь один из них. В цепи эффектов они ставятся после дисторшна, но до дилэя и ревербератора.
Wah-Wah, или иначе "тембровое вибрато", еще один из наиболее распространенных гитарных эффектов. Он может с успехом применяться как в солирующих партиях, так и для создания остинатных ритмических фигур. С помощью этой педали имеется возможность регулировать частоту подъема амплитудно-частотной характеристики для подчеркивания определенного участка спектра звукового сигнала. Иначе говоря, нажимая и отпуская педаль, вы перемещаете "горб" АЧХ в ту или иную сторону. Существуют также устройства Autowah, где управление осуществляется не педалью, а специальным встроенным генератором. Устройство выпускается как в виде отдельной педали, так и совмещенной с каким-нибудь другим эффектом.
Octaver. Данное устройство позволяет сдвигать спектр входного сигнала на октаву или две ниже или выше основного тона, при этом продолжает звучать и сам основной тон, что создает впечатление игры в октаву сразу двух инструментов. В аналоговых педалях эффект реализован посредством простого умножения или деления частоты, но так как спектр гитары имеет довольно сложную форму, то сдвиг частоты сигнала носит условный характер, и изменение звучания достигается, в основном, за счет добавления определенных обертонов. Несмотря на редкое практическое использование октавера, он выпускается с 60-х годов и до сегодняшнего дня, и некоторые известные гитаристы (John Scofield, Larry Carlton и др.) включают его в свою батарею эффектов.
Tremolo. Это еще один из вариантов вибрато- амплитудное вибрато. Когда-то этот эффект был популярен, а теперь он всеми забыт, несмотря на то, что с его помощью можно добиться интересного звучания. На слух тремоло воспринимается так, как если бы при игре на гитаре ручку громкости быстро (с частотой несколько герц) вращали из одного положения в другое. Устройство, реализующее этот эффект, представляет собой обычный электронный регулятор громкости, управление которым осуществляется генератором, вырабатывающем колебания инфранизкой частоты, при этом форма импульсов, производимых генератором, может быть различной (треугольной, синусоидальной и т.п.). Соответственно, различным будет закон модуляции сигнала, а значит и воспринимаемый на слух эффект.
Наиболее известное музыкальное произведение, где используется тремоло- это композиция "Money" группы "Pink Floyd" (альбом "Dark Side Of The Moon", 1973).
Equalizer. Эквалайзеры представляют собой многополосные регуляторы тембра, позволяющие осуществлять одновременную и взаимонезависимую регулировку на нескольких частотах. Эквалайзеры бывают двух типов- графические и параметрические; помимо студийных приборов, оба типа выпускаются в виде гитарных педалей.
Графические эквалайзеры являются многополосными регуляторами тембра с фиксированными полосами частот коррекции. Количество полос может сильно колебаться- от трех до 31 (так называемые третьоктавные эквалайзеры), гитарные же педали обычно представляют собой 7-полосные эквалайзеры. Как правило, в таких примочках принимаются следующие значения центральных частот: 100Гц, 200Гц, 400Гц, 800Гц, 1,6кГц, 3,2кГц, 6,4кГц (для бас-гитары значения несколько другие). В качестве регуляторов в графических эквалайзерах применяют движковые потенциометры, поэтому, сформировав нужную амплитудно-частотную характеристику, ее вид можно наглядно наблюдать по положению ручек регуляторов (из-за этого такие эквалайзеры и называются "графическими").
Параметрический эквалайзер позволяет изменять не только спад/подъем определенной полосы частот, но и выбирать центральную частоту и ширину полосы. Встречаются эквалайзеры, не позволяющие изменять ширину полосы (например отечественная педаль "Лель ЭП"), тогда такие эквалайзеры называются квазипараметрическими. Обычно в гитарных педалях число регулируемых полос равно трем.
Какой же эквалайзер лучше применять? Если требуется скорректировать общий гитарный саунд, то несомненно лучший выбор- это графический эквалайзер с его большим количеством регулируемых полос во всем частотном диапазоне гитары. Параметрический же эквалайзер годится для более "тонкой" работы- ослабить или поднять какую-то конкретную частоту, например частоту фона или частоту "темных" нот, встречающихся на грифе гитары (о "темных" нотах речь пойдет во второй части статьи), хотя, конечно, ничто не мешает использовать его также, как и графический эквалайзер.
В цепи эффектов эквалайзер обычно ставится там, где требуется изменить характер звука, убрать или получить "пик" на определенной частоте. Его не следует ставить перед компрессором, который сгладит амплитудно-частотную характеристику, сформированную первым устройством.
Noise Gate. И на сцене, и в студии электрогитара производит довольно много различных посторонних звуков, требующих маскировки. Это могут быть и случайно задетые струны, и фон, и щелчки от переключения звукоснимателей, и многое другое. Эти лишние звуки хорошо слышны только в паузах; при наличии же полезного сигнала они маскируются последним и практически незаметны на слух. Нойс гейт, или иначе шумоподавитель порогового действия, помогает решить эту проблему. Непрерывно следя за уровнем входного сигнала, он определяет, когда величина сигнала снизится до определенного значения, и перестает пропускать сигнал на выход. Когда сигнал поднимется до определенного уровня, выход устройства вновь открывается, причем его закрывание и открывание производится плавно и мягко. Обычно уровни срабатывания и отпускания шумоподавителя имеют различную величину, а для защиты от случайных переключений предусмотрена специальная система контроля. Как правило, педальное исполнение этого устройства позволяет управлять такими его параметрами, как регулировка порога срабатывания, времени нарастания и затухания сигнала.
Шумоподавитель ставят ближе к концу линии эффектов, но до дилэя и ревербератора, так как последние помогают замаскировать шум, который может появиться при переключениях шумоподавителя.
Reverberator, Delay. Реверберацией называется послезвучание, которое наблюдается в помещениях после того, как действие источника звука прекратилось. Послезвучание возникает в результате многократных отражений звуковых волн от стен, потолка и других поверхностей. Если же источник продолжает излучать звуковые колебания, то звуковая картина в помещении представляет собой совокупность прямого звука и многократных отражений. Устройство, имитирующее реверберацию, называется ревербератором. Оно позволяет имитировать акустические характеристики того или иного помещения и благодаря этому получать более естественное, объемное звучание. Впервые искусственную реверберацию стали применять такие известные музыканты, как Chet Atkins и Les Paul.
Современный студийный ревербератор способен выполнять много различных функций- от воспроизведения эффекта объемного звучания до создания необычных тембров и спецэффектов, однако ревербераторы, выполненные в виде педалей, естественно, проще в плане возможностей.
Эффект "дилэй" ("задержка") является, по сути, эхо-эффектом. Этот эффект можно получить из реверберации путем увеличения времени задержки до уровня, когда отчетливо различаются отдельные повторы входного сигнала. Дилэй является довольно популярным эффектом у гитаристов и часто используется во время сольной игры.
И дилэй, и ревербератор обычно ставят в самый конец цепи эффектов. Однако, ревербератор в гитарной практике почти никто не использует- он относится к устройствам общей обработки звука, которыми управляет звукооператор с микшерного пульта.
Volume Pedal. Педаль громкости- это самое простое из всех устройств: оно состоит из корпуса с педалью, которая с помощью зубчатой передачи связана с осью потенциометра. Требуется такое устройство для оперативного контроля громкости звука. Дело в том, что при использовании нескольких примочек громкость при разных комбинациях включенных эффектов может меняться, и здесь педаль громкости может прийти на помощь. Кроме того, используя эту педаль, можно формировать "мягкую" атаку, делать быстрое и в то же время плавное затухание звука и тому подобные вещи. Поэтому даже во многих гитарных процессорах и синтезаторах предусмотрен разъем для подключения такой педали. Существуют также модели, совмещающие в себе педаль громкости и еще какой-либо эффект (fuzz, wah-wah и т.д.).

Секреты звукоснимателей
Если вам нужна компетентная и глубокая информация о звукоснимателях - обратитесь к немецкому эксперту в области гитарной электроники Гельмуту Лемме. Он написал книгу о гитарной электронике, и в этой статье поделится с нами кое-какими знаниями в этой области.
Звучание гитары и бас-гитары в большой степени зависит от звукоснимателей. Между музыкантами ведутся бесконечные дискуссии по поводу достоинств и недостатков тех или иных моделей, и тем, кто не разбирается в электронике, эта тема может показаться очень сложной. Однако, с точки зрения электрофизики устройство звукоснимателя вполне доступно для понимания, и в этой статье рассматривается связь между электрическими характеристиками и звучанием.
К сожалению, многие производители звукоснимателей приводят о своей продукции заведомо неверную информацию чтобы заработать побольше денег и доставить неприятности конкурентам. Поэтому многие данные потребуется откорректировать. Что до меня, то я не связан ни с какой компанией.
Существуют два основных вида звукоснимателей: магнитные и пьезоэлектрические. Последние работают со струнами любого типа (стальными, нейлоновыми или жильными). Магнитные звукосниматели работают только со струнами из стали и состоят из магнитов и катушек. Однокатушечные датчики чувствительны к магнитным полям, создаваемым трансформаторами, лампами дневного света и другими источниками помех, что приводит к возникновению посторонних шумов. В двухкатушечных датчиках (хамбакерах) используются две катушки, подключенные специально так, чтобы эти шумы сводить до минимума. Поскольку катушки электрически находятся в противофазе, то синфазные сигналы (те, которые наводятся в обеих катушках с одинаковой амплитудой) взаимовычитаются.
Расположение магнитов в датчиках бывает разным. В некоторых типах магниты в форме бруска или цилиндра вставлены прямо в катушку. В других типах магниты находятся под катушками, а в катушках находятся сердечники из мягкого железа. Во многих случаях эти сердечники имеют резьбу, благодаря чему можно компенсировать разницу в уровнях высоты струн. На некоторых датчиках имеются металлические крышки для экранировки и защиты катушек; на других имеется пластмассовое покрытие, которое не обеспечивает экранировки; а бывают и такие датчики, где провод защищён только изоляционной лентой.
Магнитное поле проходит через катушки и струны. Когда струны находятся в покое, поток магнитного поля, проходящего через катушки, постоянен. Когда струна колеблется, поток меняется, из-за чего в катушке создаётся напряжение. Колеблющаяся струна создаёт переменный ток, имеющий ту же частоту, с которой вибрирует струна, и напряжение пропорционально скорости колебания струны (а не амплитуде). Кроме того, напряжение зависит от толщины и проводниковых свойств струны, от магнитного поля и от расстояния между магнитным полюсом и струной.
На рынке существует столько звукоснимателей, что получить полный обзор крайне трудно. Помимо датчиков, которые поставляются с инструментами, существуют так называемые "сменные" датчики, часто производимые фирмами, которые специализируются только на датчиках, а не на гитарах. У каждого датчика есть свой звук: у одного он может быть пронизывающий, металлический, а у другого - тёплый, мягкий. Но, выражаясь корректно, у звукоснимателя нет звука, а есть только характеристика передачи. Датчики лишь снимают звуковой материал, получаемый от струн, и изменяют его каждый по своему. Например, установите один и тот же Gibson'oвский датчик на модели Les Paul и Super 400 CES - вы услышите абсолютно разный звук. Но даже самый лучший звукосниматель не сможет нам помочь, если у гитары плохой корпус и плохие струны. Основное правило: мусор на входе - мусор на выходе!
Сменные звукосниматели позволяют гитаристу получить новый звук, не покупая при этом новый инструмент (однако, конечно же, находясь в рамках свойств корпуса и струн). Различные датчики имеют также различное выходное напряжение. Модели с высоким напряжением позволяют легко перегружать усилитель, добиваясь искаженного звука, а модели с низким - дают звук более чистый. Выходное напряжение большинства звукоснимателей находится в пределах от 100 мВ до 1В эффективного значения.
В отличие от передатчиков с движущимися частями (микрофонов, динамиков и и т.д.), магнитные звукосниматели не имеют движущихся частей: направление магнитного поля изменяется, но оно не имеет массы. Поэтому оценить звукосниматель легче, чем оценить какой-либо другой передатчик. Хотя частотные характеристики практически всех существующих магнитных датчиков нелинейны (благодаря чему и существуют различные звучания), в них всё же не так много резких подъёмов и провалов, как, скажем, у динамика. Частотная характеристика звукоснимателя во многих случаях достаточно проста, чтоб описать её математической формулой.

ВЛИЯНИЕ РЕЗОНАНСА НА ЗВУК
Резонансная частота большинства существующих звукоснимателей при нормальном гитарном кабеле находится в пределах от 2000 до 5000 Гц. В этой области человеческое ухо имеет наибольшую чувствительность. Вкратце субъективное соотношение частоты и звука таково, что при резонансной частоте 2000 Гц звук тёплый и мягкий, при 3000 Гц - звонкий, на 4000 Гц - пронзительный, на 5000 Гц и выше - хрупкий и тонкий. Звук, конечно же, зависит и от высоты пика. Высокий пик даёт мощный, характерный звук; низкий пик даёт более слабый звук, особенно на цельнокорпусных гитарах, которые не имеют выраженного акустического резонанса. Высота пика на большинстве существующих датчиков находится в пределах от 1 до 4 (от 0 до 12 дБ), в зависимости от магнитного материала звукоснимателя, от сопротивления внешней нагрузки и от наличия металлической крышки (без крышки пик выше, что многим гитаристам нравится больше).
Резонансная частота зависит как от индуктивности L (в большинстве звукоснимателей - от 1 до 10 Генри), так и от ёмкости С. С - это сумма ёмкостей катушки (обычно около 80 - 200 пФ) и кабеля (около 500 - 1000 пФ). Поскольку разные кабели имеют разную ёмкость, понятно что резонансная частота будет меняться также в зависимости от кабеля, а вместе с ней и общий звук.
ИЗМЕНЕНИЕ ХАРАКТЕРИСТИК ЗВУКОСНИМАТЕЛЯ
В отношении звукоснимателей существует три разных способа изменить звук гитары:
1. Поставить новые звукосниматели. Это самый распространённый, но и самый дорогой способ.
2. Изменить распайку катушек в существующем звукоснимателе. Это можно сделать практически со всеми хамбакерами. Обычно обе катушки подключены последовательно. Если подключить их параллельно, индукция снизится на четверть, а резонансная частота (при прочих равных) удвоится. Использование в хамбакере только одной катушки снизит индукцию вдвое, а резонансная частота увеличится на квадратный корень из двух (приблизительно 1,4). В обоих случаях звук станет более высоким. На многих хамбаккерах есть четыре выходных провода (по два на каждую катушку), чтобы можно было пробовать разные комбинации, не прибегая ко вскрытию звукоснимателя. На некоторых однокатушечных датчиках для обеспечения подобной гибкости настройки имеется ответвление от катушки.
3. Изменение внешней нагрузки. Этот метод, несмотря на дешевизну, может оказаться очень эффективным. Лишь немного потратившись на электродетали, можно регулировать звук в широких пределах. Стандартные регуляторы тембра снижают резонансную частоту благодаря параллельному подключению конденсатора к звукоснимателю (обычно используя для управления переменный резистор). Поэтому одним из способов изменения звука является замена обычного регулятора тембра поворотным переключателем, который подключает к датчику конденсаторы различной ёмкости (рекомендуется от 470 пФ до 10 нФ). Это даст гораздо большее разнообразие звуков, чем обычный регулятор тембра.
ИЗМЕРЕНИЕ ЧАСТОТНОЙ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Чтобы точно измерить частотную характеристику датчика, теоретически важно измерить вибрацию струны и сравнить её с выходным напряжением на каждой частоте. Осуществить это на практике очень трудно. В качестве альтернативы предлагается поместить звукосниматель во внешнее магнитное поле, создаваемое передающей катушкой. Поток заряженных частиц меняет направление, создавая напряжение в датчике. Это напряжение прямо пропорционально изменениям магнитного поля в единицу времени, а возбуждающий ток, проходящий через катушку, должен быть обратно пропорционален частоте.
Синусоидное напряжение проходит в цепь интегратора, производя выходное напряжение, обратно пропорциональное частоте. Этот сигнал затем поступает в усилитель, а затем на передающую катушку, которая удваивает сигнал и передаёт его в датчик. Катушка эта может состоять из 50 витков эмалированой медной проволоки (диаметром около 0,5 мм). Точное количество витков не имеет большого значения. Катушка устанавливается у звукоснимателя так, чтобы излучать в него как можно большую часть своего магнитного поля. Если мы проверяем однокатушечный звукосниматель, то магнитные оси должны быть параллельны, если хамбаккер - то перпендикулярны.
Чтобы выяснить частотную характеристику, подавайте синусоиды с частотами в пределах от 100 до 10кГц и измеряйте выходное напряжение звукоснимателя широкополосным мультиметром или осциллографом. Абсолютные значения не важны: самое главное - это положение резонансного пика над общей амплитудой низких частот. Таким же образом легко определить влияние на звук различных ёмкостей (например, шнуров) и резисторов. Одно из главных достоинств этого способа в том, что не требуется изменять устройство гитары или вытаскивать из неё звукосниматели.
Полученный результат по-настоящему точен только при проверке однокатушечных датчиков. Дело в том, что в хамбакерах звук снимается со струны сразу в двух точках. Высокие обертоны, где на одном полюсе одной и той же волны оказывается пик, а на другом провал, могут частично взаимовычитаться. В результате пики находятся на разных частотах для каждой струны. Например, при стандартном размере хамбаккера, для шестой струны пик находится на частоте 3000 Гц, а для пятой - на 4000 Гц. Для высоких же струн этот пик находится за пределом частоты среза и его почти не слышно.
Разница между звучанием одной катушки и двух часто переоценивается. Главная причина большего количества высоких частот при одной катушке в том, что резонансная частота повышается в результате уменьшения индуктивности вдвое. Влияние оказывает и то, что звук со струны снимается только в одной точке, но это влияние намного меньше.
Данный метод измерения также не учитывает нелинейных искажений датчика, которые также влияют на звук. Но тем не менее, проверка звукоснимателя данным образом даёт полезную информацию о его характеристиках. Зная её, можно определить, какие звуки подходят Вам больше всего, и изменить частотную характеристику посредством внешних конденсаторов и резисторов, настраивая звукосниматель по своему вкусу (а также в наилучшем соответствии с корпусом и струнами).

+более подробно в архиве:

Обзор эффектовых педалей фирмы BOSS
Ну кто из наших отечественных гитаристов не знает красивых разноцветных педалек с надписью BOSS, творящих со звуком просто чудеса? Эти "примочки" можно увидеть как у молодых трешеров, пытающихся извлечь из гитары первый скрежет, так и у всемирно известных и маститых джазменов, из-под медиатора которых вылетают "навороченные" и скорострельные ладовые пассажи. "Guitar Studio" не могла пройти мимо такой популярности BOSS-овских педалей, в результате чего десять из них попали к нам на тестирование.

FUZZ FZ-3
Превосходная педаль металлического цвета, представляющая из себя классический фуз. Характерный звук 60-х годов отличается хорошим качеством и низким уровнем шума. Педаль имеет три регулировки - LEVEL (уровень выходного сигнала), TONE (тембр) и FUZZ (уровень искажений). Вращая последнюю ручку, можно добиться воистину разнообразного звука - от совсем небольших, почти неощущающихся искажений, до плотного дисторшна. Педаль можно использовать как с гитарой, так и с бас-гитарой.
В инструкции описана последовательность настройки педали и приводятся четыре готовых пресета для достижения того или иного звучания.

Производитель BOSS Модель Fuzz FZ-3 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: LEVEL, TONE, FUZZ
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 6 (40 часов от батарейки) Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 410 Ориентировочная цена в Москве $90

OVERDRIVE OD-3
Это педаль является уже третьим вариантом знаменитого и когда-то двухручечного предка OD-1. Звучание педали представляет из себя классический блюзовый овердрайв с великолепной динамикой и характерной "грязноватостью". Схема устройства состоит из двух каскадов, обеспечивающих долгий сустейн и улучшенную передачу низких частот, и это действительно ощущается. Ручками LEVEL и TONE регулируются соответственно уровень выходного сигнала и его тембр, а ручкой DRIVE - степень искажения сигнала.
В инструкции описана последовательность настройки педали и приводятся три готовых пресета для достижения того или иного звучания.

Производитель BOSS Модель Overdrive OD-3 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: LEVEL, TONE, DRIVE
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 9 (30 часов от батарейки) Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 410 Ориентировочная цена в Москве $85

OVERDRIVE/DISTORTION OS-2
Эта педаль, скорее всего, подойдет только тем музыкантам, которые пользуются обоими эффектами (овердрайвом и дисторшном). В случае постоянного использования какого-либо одного эффекта разумнее приобрести специализированную педаль - универсальность всегда требует жертв. Однако жертвы здесь минимальны. Звучание педали максимально приближенно к ламповому звуку за счет используемого в схеме несимметричного ограничения сигнала. Большой плюс заключается в том, что есть возможность получать промежуточные звуки двух эффектов, и таким образом достигнуть практически любой степени перегрузки сигнала - от почти незаметного мягкого овердрайва до жесткого и плотного дисторшна (это соотношение регулируется ручкой DRIVE). В числе других регулировок - LEVEL (уровень выходного сигнала), TONE (тембр) и COLOR (окраска искаженного звука).
В инструкции описана последовательность настройки педали для достижения наилучшего звучания.

Производитель BOSS Модель Overdrive/Distortion OS-2 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: LEVEL, TONE, COLOR, DRIVE
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 12 Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 400 Ориентировочная цена в Москве $65

HYPER METAL HM-3
По устрашающему названию уже примерно ясно, что за звук производит это устройство. Плотный дисторшн с отличными низкими частотами создает хорошее впечатление о педали. Известно, что звучание подобных схем очень сильно зависит от частотной обработки сигнала. Разработчики это предусмотрели - среди регулировок имеется двухполосный регулятор тембра (COLOR MIX LOW и COLOR MIX HIGH), при помощи которого можно убрать или добавить как низкие частоты, так и характерное высокочастотное "жужжание". Другие регулировки - это LEVEL (уровень выходного сигнала) и DIST, который позволяет получить желаемую степень искажения.
В инструкции описана последовательность настройки педали и приводятся восемь готовых пресетов для достижения того или иного звучания.

Производитель BOSS Модель Hyper Metal HM-3 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: LEVEL, COLOR MIX (LOW, HIGH), DIST
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 12 Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 420 Ориентировочная цена в Москве $75

METAL ZONE MT-2
Эта педаль оставляет неизгладимое впечатление. Плотный, высококачественный дисторшн, который производит MT-2, заслуживает всяческого уважения. Глядя на встроенный трехполосный эквалайзер с параметрической "серединой" (то есть имеется возможность регулировать центральную частоту в средней полосе частот), начинаешь понимать, как много зависит от частотной обработки гитарного сигнала. В принципе, вращая только одни ручки эквалайзера (EQUALIZER LOW, MIDDLE, MIDDLE FREQ, HIGH) уже можно добиться практически любого звучания, в том числе и мягкого овердрайва. А если к этому приплюсовать и ручку DIST, то возможности педали становятся просто безграничны. Регулятором LEVEL можно установить желаемый уровень выходного сигнала. Guitar Studio берет на себя смелость рекомендовать эту модель всем без исключения гитаристам, использующим в своей игре дисторшн-эффект.
К некоторым недостаткам можно отнести немного повышенный ток потребления схемы (видимо, из-за встроенного эквалайзера), но, как показывает практика, подавляющее большинство музыкантов предпочитает использовать внешние блоки питания.
В инструкции описана последовательность настройки педали и приводятся восемь готовых пресетов для достижения того или иного звучания.

Производитель BOSS Модель Metal Zone MT-2 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: LEVEL, EQUALIZER (LOW, MIDDLE, MIDDLE FREQ, HIGH), DIST
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 20 Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 410 Ориентировочная цена в Москве $85

XTORTION XT-2
Весьма и весьма неплохая педаль с современным и модным дисторшн-звучанием; отлично подходит для любителей гранжа, хард-рока и различных металлических направлений. Развитая регулировка тембром включает в себя PUNCH (позволяющий управлять средними частотами) и CONTOUR (позволяет ослаблять высокие частоты или усиливать высокие и низкие частоты). Другие регулировки - LEVEL (уровень выходного сигнала) и DIST (уровень искажения сигнала).
В инструкции описана последовательность настройки педали и приводятся четыре готовых пресета для достижения того или иного звучания.

Производитель BOSS Модель Xtortion XT-2 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: LEVEL, CONTOUR, PUNCH, DIST
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 15 Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 440 Ориентировочная цена в Москве $95

COMPRESSION SUSTAINER CS-3
CS-3 предназначен для получения длительного, неослабевающего звучания без какого-либо искажения оригинального звука. Развитое управление позволяет получить любую степень компрессии и начальной фазы сигнала (атаки) - от остросинкопированного звука стратовских синглов до глубоких "висящих" аккордов, сыгранных на Лес Поле. Следует отметить, что педаль годится как для игры на электрогитаре, так и для бас-гитары и клавишных инструментов, что делает устройство довольно универсальным. Имеющиеся регулировки: LEVEL (уровень выходного сигнала), TONE (тембр), ATTACK (уровень начальной фазы сигнала), SUSTAIN (уровень компрессии сигнала).
В инструкции описана последовательность настройки педали для достижения того или иного звучания.

Производитель BOSS Модель Compression Sustainer CS-3 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: LEVEL, TONE, ATTACK, SUSTAIN
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 10 Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 400 Ориентировочная цена в Москве $60-65

SUPER CHORUS CH-1
Эффект "хорус" предназначен для создания объемного и пространственного звука, что достигается периодическим изменением задержки копии исходного сигнала. Поскольку педаль собрана по аналоговой схеме, то ее звук заметно отличается от рэковых и процессорных "хорусов". Следует предупредить, что обработка звука хорус-эффектом приводит к большой неравномерности амплитудно-частотной характеристики сигнала, из-за чего возможно появление искажений, хорошо заметных на слух. Поэтому необходимо контролировать уровень входного сигнала или использовать на входе лимитер.
Педаль может использоваться как с гитарой, так и с бас-гитарой или клавишными инструментами. Регулировки: E.LEVEL (соотношение прямого и обработанного сигналов), EQ (регулировка тембра обработанного сигнала, правда в очень небольших пределах), RATE (скорость модуляции) и DEPTH (глубина модуляции). Педаль имеет стереовыход. При использовании только одного канала, на выходе будет присутствовать микшированный сигнал (обработанный и "сухой" звуки), а при использовании обоих выходов - обработанный и "сухой" звуки будут разделены поканально.
В инструкции описана последовательность настройки педали для достижения того или иного звучания.

Производитель BOSS Модель Super Chorus CH-1 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT A (MONO), OUTPUT B, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: E.LEVEL, EQ, RATE, DEPTH
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 15 (20 часов от батарейки) Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 400 Ориентировочная цена в Москве $75-80

BASS CHORUS CEB-3
Неплохой подарок для басистов. Принип действия идентичен стереохорусу CH-1, однако сделана поправка на специфику бас-гитары - при работе устройства обработке подвергается только высокочастотная составляющая сигнала, передавая низкочастотную без изменений (что устанавливается регулировкой LOW FILTER). Благодаря этому звучание бас-гитары остается фундаментальным и ровным, а окрашенная верхняя часть спектра вносит лишь своеобразный колорит. Другие регулировки - E.LEVEL (соотношение прямого и обработанного сигналов), RATE (скорость модуляции) и DEPTH (глубина модуляции). Так же, как и гитарная педаль CH-1, CEB-3 имеет стереовыход с тем же принципом действия.
В инструкции описана последовательность настройки педали и приводятся четыре готовых пресета для достижения того или иного звучания.

Производитель BOSS Модель Bass Chorus CEB-3 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT A (MONO), OUTPUT B, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: E.LEVEL, LOW FILTER, RATE, DEPTH
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 18 (17 часов от батарейки) Габариты, мм 70 (ширина) х 125 (глубина) х 55 (высота) Вес, г 450 Ориентировочная цена в Москве $80

FOOT WAH FW-3
FW-3 - это громадная тяжелая педаль, служащая для получения одного из самых популярных эффектов. Педаль не зря сделана тяжелой - во время игры, когда гитарист активно работает педалью, она никуда не съедет и не уползет в сторону. Чисто по ощущениям педаль имеет несколько малый ход подвижной части, но к этому можно быстро привыкнуть. Что касается включения и выключения эффекта, то тут есть два способа. Первый способ стандартный - под подвижной платформой педали расположена кнопка, которую нажимает сама платформа при ее полном отпускании с давлением. Второй способ заключается в подсоединении к FW-3 дополнительной педали Footswitch, берущей на себя функцию удаленного переключателя эффекта.
В педали присутствует единственная регулировка PEAK, которая позволяет изменять яркость эффекта.

Производитель BOSS Модель Foot Wah FW-3 Производство Тайвань Тип устройства эффектовая педаль Гнезда INPUT, OUTPUT, REMOTE ON/OFF, AC Adapter Органы управления переключатели: Pedal Switch
регуляторы: PEAK, PEDAL EFFECT
индикаторы: CHECK (светодиодный индикатор включения эффекта) Питание 9В, внешнее или внутреннее (батарейка типа "Крона") Ток потребления, мА 5 Габариты, мм 111 (ширина) х 291 (глубина) х 69 (высота) Вес, г 1100 Ориентировочная цена в Москве $95


+ Boss guitar effects guidebook .... s%20guidebook.pdf%7C9174791%7C8C 0B0274A37CCAC99622F91ECB508A67%7 C/)

Компрессия/Ограничение

Введение

Компрессия - уменьшение динамического диапазона сигнала. Используется при обработке сигнала во многих системах профессиональной обработки звука. Главное - крайне осторожное применение. В общем можно сказать - делает громкий звук тише, а слабый громче..., но это не полностью отражает всю суть дела.

Принцип работы

Компрессор - устройство, построенное на изменении коэффициента усиления, где уровень выходного сигнала зависит от уровня входного сигнала. В этом случае коэффициент усиления уменьшится при наличии на входе каскада сигнала слишком высокого уровня.
Компрессор просто ослабляет сильные входные сигналы, но это не означает, что он усиливает слабые сигналы. Правда большинство компрессоров имеют два порога для подстройки выходного сигнала (введение второго порога позволяет избежать резкого уменьшения громкости вашего инструмента во время игры). Обычно компрессор позволяет отключить использование второго порога, но, в любом случае, все мягкие звуковые эффекты становятся громче. Теперь поговорим, каким же образом работает детектор амплитуды. Обычным принципом работы является выпрямление входного сигнала и измерение его среднего значения. В принципе для управления работы компрессора можно использовать амплитудные значения пиков входного сигнала, но в этом случае компрессор начинает работать как ограничитель.
Всегда имеется какой-то элемент задержки. Промежуток времени который требуется компрессору, чтобы среагировать на сигнал который перешел через порог называется время атаки (attack time), обычно оно очень мало (меньше 100 мс). Когда входной сигнал превышает уровень порого, а затем уменьшает свое значение - компрессору необходимо время для увеличения коэффициента усиления. Это промежуток называется время спада (release time) и обычно оно намного больше чем время атаки (1-2 секунды).

Использование компрессора

Для того, чтобы проиллюстрировать всю важность использования компрессора вернемся в начало 20 века... В те времена запись производилась следующим образом: певца ставили перед рупором в который он и должен был петь. На другом конце рупора была игла, которая упиралась в "wax master" (вся система была полностью акустической, об электронике еще ничего не знали). Но при записи звука возникали следующие трудности: при небольшом динамическом диапазоне источника звука все было замечательно, но если певец пел слишком громко, то игла соскальзывала на соседний трек и всю запись приходилось начинать сначала. Тогда не было способов для сжатия динамического диапазона. Схожие ситуации были и с другими записывающими устройствами. Например, при записи на магнитную ленту слишком сильного сигнала неизбежно ведет к искажениям. Но чтобы сделать хорошую запись необходимо чтобы уровень сигнала был выше уровня шумов. Компрессоры и лимиттеры позволяют предотвратить вашу запись от различных эксцессов, результатом которых будет искажение сигнала или даже поломка оборудования. В студии - компрессор очень полезная вещь при записи отдельных треков и микширования всей записи. Например, во время сеанса записи голосового трека исполнитель может двигаться относительно микрофона, и небольшая компрессия сведет на нет все изменения громкости вызвынные этими перемещениями. Компрессор может привести в порядок все дикое количество однажды записанных треков. Поджав динамический диапазон некоторых из них, можно неплохо сбалансировать всю композицию. В некоторых случаях обработка компрессором может исключить необходимость корректировки тембра.
Одно из популярнейших применений компрессора - увеличение "сустейна" инструнента. С технической точки зрения это звучит несколько некорректно: компрессор не изменяет свойства звучания инструмента, он работает лишь с амплитудой сигнала. Он просто пытается сохранить амплитуду сигнала на выходе постоянной при изменении входного напряжения. Например, после удара по струне, на входе компрессора наблюдается амплитудный скачек напряжения, который и сглаживается этим устройством. И в итоге мы наблюдаем более мягкое и продолжительное гитарное звучание. А время спада, более длительное, чем затухание инструмента, будет поддерживать звучание инструмента еще некоторое время.
Вы можете захотеть увеличить "сустейн" вашего инструмента настолько, насколько это возможно, но тут начинаются проблемы с эффективной фразировкой. Атака инструмента - очень важный фактор и им не стоит пренебрегать. Звучание инструмента определяется не только его затуханием и тембровой окраской. И жесткое ограничение может "укоротить" жизнь Вашего инструмента. Хотя, в принципе, экстремальные установки на Вашем компрессоре помогут Вам достичь неслыханного раньше звучания.

Цепочка эффектов
Очень неплохие результаты получаются при использовании компрессора в одной цепочке с другими эффектами. Одна из причин - уменьшение шума. Многие эффекты вносят достаточно шума в полезный сигнал, таким образом, включив компрессор первым в цепочке, мы можем очень сильно повысить шумовые характеристики сигнала. Тем более, что сигнал с более узким динамическим диапазоном обрабатывать намного легче.

+более подробно в архиве:

да не норм, ты только еще бы картинки выкладывал особенно где рассматриваешь виды звукоснимателей
да и ваще везде бы выкладывал)

Часто задаваемые вопpосы по настpойке электpо-гитаpы


Новые или испpавленные пункты помечены символом ">"

01. Стандаpтный стpой электpогитаpы
02. Нестандаpтные стpои электpогитаpы
03. Как настpоить гитаpу (Стандаpтный способ)
04. Как настpоить гитаpу (По флажолетам)
05. Как настpоить гитаpу (Октавами)
06. Как настpоить мензуpу
07. Как отpегулиpовать высоту стpун
08. В связи с этим вопpос - и оставить чтобы звенели? Звон стpун об лады - это
ноpмально?
09. Как отpегулиpовать пpогиб гpифа
10. Как отpегулиpовать положение стандаpтной машинки Fender Stratocaster Bridge
11. Что делать, когда уезжает стpой
12. Расстояние между датчиками и стpунами

>13. Установка Стpун

01. Стандаpтный стpой электpогитаpы

1 2 3 4 5 6
Ми Си Соль Ре Ля Ми
E B G D A E

02. Нестандаpтные стpои электpогитаpы

Стpуны:
1 2 3 4 5 6

Drop-D
E B G D A D

Double Drop-D
D B G D A D

Open D
D A F#D A D

Open G
D B G D G D

Drop-G
E B G D G D

03. Как настpоить гитаpу (Стандаpтный способ)

1-я стpуна - Настpаивается по камеpтону "Ми", либо - зажатая на 5-м ладу (Ля -
440 Hz) очень схожа по высоте тона с телефонным гудком в тpубке;
2-я стpуна, зажатая на 5-м ладу, звучит в унисон с 1-й откpытой;
3-я стpуна, зажатая на 4-м ладу, звучит в унисон со 2-й откpытой;
4-я стpуна, зажатая на 5-м ладу, звучит в унисон с 3-й откpытой;
5-я стpуна, зажатая на 5-м ладу, звучит в унисон с 4-й откpытой;
6-я стpуна, зажатая на 5-м ладу, звучит в унисон с 5-й откpытой.

04. Как настpоить гитаpу (По флажолетам)

Беpутся флажолеты (гоpаздо удобнее это делать с эффектом "дистоpшн") на 5-м
ладу 6-й стpуны и 7-м ладу 5-й стpуны. Пpи этом не должно быть слышно биения
звука. Если оно есть - стpуны настpоены с отклонением от эталона. Чем медленнее
биение, тем ближе к эталону. Далее аналогично со всеми стpунами (6-5, 5-4, 4-3,
2-1), кpоме 3-2, так как между ними дpугой интеpвал.

05. Как настpоить гитаpу (Октавами)

Volodya Rusinov: я лично пpедпочитаю настpаивать октавами и флажолетами. 3-4
состpаювию флажолетами, от них октавми.
типа так:
1e|-5------------
2b|-----5--------
3g|-2------------
4d|-----2--------
5a|-0------------
6e|-----0--------
и дpугими октавми тоже пpовеpяется.

Eugene Govako: А у меня чуть дpугая система - я сначала 1ю с 6й состpаиваю. И
иду с двух стоpон к сеpедине. Октавами.

06. Как настpоить мензуpу

Мензуpа - pасстояние от веpхнего поpожка (nut) гитаpы до нижнего (bridge).
Настpаивается по тюнеpу (пpедпочтительнее) либо на слух.

По тюнеpу: Стpуна, зажатая на 12 ладу должна выдавать ту же ноту, что и
откpытая, но на октаву выше. Если пpижатая стpуна звучит выше, значит
pасстояние от нижнего поpожка гитаpы до 12 лада меньше, чем pасстояние от 12
лада до поpожка. Значит мензуpу нужно удлинить. И соответственно наобоpот, если
стpуна звучит ниже - укоpотить. Как это сделать - несложно догадаться самому,
посмотpев на нижний поpожек своей гитаpы.

На слух: флажолет над 12 ладом должен звучать так же, как эта же стpуна,
зажатая на 12 ладу. Мензуpа pегулиpуется так же, как в вышеупомянутом способе.

Если гpиф кpиво pассчитан, и идеально отстpоить мензуpу не удается, то нужно
выбpать область на гpифе, котоpая вам наиболее симпатична (напpимеp для
pитма - пpимеpно вплоть до 8 лада) и отстpоить мензуpу по тюнеpу, пpижимая
стpуну на сеpедине этой области (т.е. 4 лад) и следя за тем, чтобы откpытая
стpуна точно звучала на своей частоте, а пpижатая - также на своей. Тогда пpи
точно настpоенной откpытой стpуне будет точно звучать стpуна на 4 ладу, с 1 по
3 и с 5 по 8 лад будет легкая лажа, а с 8 и дальше - полная лажа.

07. Как отpегулиpовать высоту стpун

Рекомендации Лео Фендеpа: после pегулиpовки пpогиба гpифа, отpегулиpуйте высоту
стpун. Расстояние от стpуны до веpхней повеpхности 17 лада на 1-3 стpунах
должно составлять 2мм +-0.4, на 4-6 стpунах 2.4мм +-0.4

Рекомендации Джо Сатpиани:
Джо Сатpиани pегулиpует сначала высоту стpун, потом пpогиб гpифа. Стpуна
опускается как можно ниже, до того момента, когда начнет появляться легкий звон
стpуны об лад пpи игpе от 10-го до 22-го лада. Пpи этом мягкое звукоизвлечение
звона вызывать не должно.

08. В связи с этим вопpос - и оставить чтобы звенели? Звон стpун об лады - это
ноpмально?

Кто-то говоpит, что ноpмально, и что звон об лад чеpез датчики не пеpедается.
Не знаю, что у них за датчики, но мои DiMarzio пpекpасно все воспpоизводят
Так что, естественно звон не нужен. Он еще и сустэйн убивает. Лично я опускаю
стpуну до тех поp, пока не появятся зачатки звона пpи звукоизвлечении сpедней
силы. То же самое относится к следующему пункту.

09. Как отpегулиpовать пpогиб гpифа

Стpуны своим натяжением выгибают гpиф по фоpме лука. Анкеpный стеpжень,
пpепятствуя этому выгибает гpиф в пpотивоположную стоpону.

Рекомендации Лео Фендеpа:
Гpиф электpо-гитаpы должен быть слегка пpогнутым. Настpойте гитаpу. Пpижмите
6-ю стpуну на пеpвом ладу и на последнем. Расстояние между 8-м ладом и низом
стpуны должно быть около 0.010 дюйма (толщина пеpвой стpуны). Во вpемя
pегулиpовки нужно следить за стpоем гитаpы.

Рекомендации Джо Сатpиани:
Сначала анкеp ослабляется, чтобы обpазовался небольшой пpогиб под стpуной.
Затем он натягивается до тех поp, до того, пока 4-я, 5-я и 6-я стpуны не начнут
звенеть об лады пpи игpе от 1-го до 7-го лада. Пpи этом мягкое звукоизвлечение
звона вызывать не должно. Во вpемя pегулиpовки нужно следить за стpоем гитаpы.

10. Как отpегулиpовать положение стандаpтной машинки Fender Stratocaster Bridge

Рекомендации Лео Фендеpа:
Пpи помощи пpужин на задней панели pегулиpуется сила, с котоpой машинка
отклонятся вниз. Регулиpовка пpоизодится на настpоенной электpо-гитаpе. Во
вpемя pегулиpовки нужно следить за стpоем гитаpы. Угол наклона должен быть
таковым, чтобы максимальное pасстояние от нижней повеpхности машинки до веpхней
плоскости гитаpы составляло 3 мм. Либо можно "положить" машинку на коpпус
гитаpы, но пpи этом не следует делать натяжение пpужин слишком сильным.

Но если вы хотите добиться максимального сустэйна от своего стpата - лучше
всего пpижать машинку максимально сильно к коpпусу. Для этих целей можно даже
навесить дополнительные пpужины. Пользоваться машинкой будет естественно
невозможно, но сустэйн заметно увеличится.

11. Что делать, когда уезжает стpой

Лео Фендеp pекомендует положить немного густой смазки в пpоpези веpхнего
поpожка (nut), чтобы не уезжал стpой пpи pаботе тpемоло и бэндах. Еще можно
положить смазку под pетэйнеpы (в месте пpикосновения к ним стpуны).

12. Расстояние между датчиками и стpунами

Рекомендации Лео Фендеpа:

GUITAR PICKUP TYPE Bass side Treble side

Texas Specials 3.2mm 2.4mm
Vintage style 2.4mm 2mm
American/Mexican Std. 2mm 1.6mm
Humbuckers 1.6mm 1.6mm
Lace Sensors As close as desired (Allowing for string vibration)

BASS PICKUP TYPE Bass side Treble side

Vintage style 3.2mm 2.4mm
American/Mexican Std. 2.4mm 2mm
Lace Sensors As close as desired (Allowing for string vibration)

>13. Установка Стpун

Существует много способов. Я использую следующий:
1. Пpотягиваем стpуну в отвеpстие колка так, чтобы оставался запас для
нескольких витков стpуны на колке (об их количестве далее).
2. Начинаем повоpачивать колок в нужном напpавлении, в каком - догадаетесь
сами.
3. Во вpемя намотки пеpвого или пеpвых двух витков следим за тем, чтобы они
были над отвеpстием в колке и соответственно над стpуной, пpотянутой в колок.
4. Все остальные витки под отвеpстием. Таким обpазом, получилось, что хвостик
стpуны зажат между витками. Это добавит надежности вашему стpою.
5. Некотоpые в добавление к этому пpотягивают хвостик стpуны опять в отвеpстие
колка, получая что-то вpоде узелка.

Пpимеpное количество витков на колке:
1 стpуна - 4-5
2 стpуна - 4
3 стpуна - 2-3
4 стpуна - 2
5 стpуна - 2
6 стpуна - 2

Пpи намотке стpун на колок многие допускают гpубейшую ошибку: пpопускают
стpуну в отвеpстие колка, а затем наматывают стpуну на колок путем накидывания
петель повеpх колка. Так делать категоpически не pекомендуется, так как стpуна
скpучивается и пpиобpетает свойства сходные с пpужиной. Результат - испоpченный
звук стpуны, потеpя сустэйна, невозможность точной настpойки.

Стpуны не pекомендуется ставить больше одного pаза, а если и ставишь снятые, то
нужно делать это очень аккуpатно и следить за тем, чтобы на стpуне на
пpотяжении мензуpы (в остальных местах это менее актуально) не обpазовывались
эдакие сгибы: ___/\___ Сия непpиятность пpи натяжении стpун может и исчезнет,
но только визуально, а вот на звуке это отpазится сильно: потеpя сустэйна,
отвpатительные высокочастотные вибpации (особенно пpи игpе с distortion),
неотстpойка мензуpы.

!!!Warning!!! если вы не умеете, не знаете как настраивать анкерный стержень, то лучше этого не делать! Иначе гитару придётся нести мастеру.

+более подробно в архиве:

Рекомендации Джо Сатpиани:
Сначала анкеp ослабляется, чтобы обpазовался небольшой пpогиб под стpуной.
Затем он натягивается до тех поp, до того, пока 4-я, 5-я и 6-я стpуны не начнут
звенеть об лады пpи игpе от 1-го до 7-го лада. Пpи этом мягкое звукоизвлечение
звона вызывать не должно. Во вpемя pегулиpовки нужно следить за стpоем гитаpы.
Какой-то бред! Это у Сатриани то мягкое звукоизвлечение, да у него руки как у гасторбайтера клешни, ты видел что он на концерте вытворяет?

ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЭЛЕКТРОГИТАРЫ
в статье Александра Рубцова рассматривается изготовление бас-гитары

у него руки как у гасторбайтера клешни

Гм... это означает, что он категорически не может тихонько дёрнуть струну?

Гм... это означает, что он категорически не может тихонько дёрнуть струну?

+1
смотрим на "клешни", Joe Satriani - Midnight .... 20-%20Part%206%20-%20Midnight.mpg%7C21446660%7CA23 D0CDCB2F3679B0D252072A88A730F%7C/)
однозначно говорить не стоит, всё таки у него разные композиции.

з.ы. про настройку, давольно брутальный вариант, я предпочитаю, что бы звон был слышен (но не в динамике) только при среднем давлении на струну

ИЗГОТОВЛЕНИЕ ЭЛЕКТРОГИТАРЫ
в статье Александра Рубцова рассматривается изготовление бас-гитары


интересная статейкка.
кстати кому понадобиться матерьял по данной теме можете писать мне. у меня где то на дисках в архиве есть инфа. кому надо -поищу.

У меня вопрос:Как сделать на электрогитаре, чтоб она на аккордах выдавала такой звук как по металлу будто
Толи примочка,толи струны, толи гитары такие специфические, подскажите что накрутить то надо?
В примере если не поняли что за звук советую послушать:Мумий тролль-Бермуды

У меня вопрос:Как сделать на электрогитаре, чтоб она на аккордах выдавала такой звук как по металлу будто
Толи примочка,толи струны, толи гитары такие специфические, подскажите что накрутить то надо?
В примере если не поняли что за звук советую послушать:Мумий тролль-Бермуды

Пока, я пацтол:megalol :

Типа флажолет чтоли?